ملصقات الذكاء الاصطناعي لا يجب أن تكون قبيحة: تجربة مدوّن مع الأنماط

وجدت تدوينة عن ملصقات الفعاليات المولَّدة بالذكاء الاصطناعي جمهورًا جديدًا بعد أشهر من نشرها. وحجّتها بسيطة: المظهر المتكرر للملصقات التي تنتجها الآلة مشكلة في التوجيه لا حدّ لا مفر منه لنماذج الصور.

مشكلة الملصقات المتطابقة

تبدأ تدوينة جون هارتناب بكولاج شهير من فيسبوك لملصقات مهرجان قروي، وبمقال حول الموضوع في صحيفة The Independent، وبمثال رصده الكاتب بنفسه: ملصق مهرجان البيرة في ليمنغتون 2026. والشكوى ليست أن النتائج سيئة — يقول الكاتب إنها «مقبولة» — بل إن التكرار نفسه يبدأ في الإزعاج بعد مشاهدة النمط ذاته عشرين مرة. ولأنه كان يعرف أن ChatGPT قادر على تنويع أوسع بكثير، قرر أن يثبت ذلك.

من القالب الافتراضي إلى باوهاوس

أعطى النموذج تفاصيل فعالية مختلقة: مهرجان ربيعي في 21 نيسان/أبريل من الحادية عشرة صباحًا حتى الثالثة بعد الظهر في حديقة ميل بيتش في هونيفورد، بدخول مجاني، وتومبولا، وكعك ومشروبات، وعروض لفرقتَي سامبا ودول، وأكشاك حرفية، وورشة مهارات سيرك. وطلب تصميمًا نظيفًا بلا زخرفة زائدة، بتخطيط مضيء ورسوم ذات طابع ربيعي بارز، واستبعد الأنماط الباستيلية والهوائية والزيتية وصور الأشخاص.

عادت المحاولة الأولى بالقالب الافتراضي للمهرجان الحرفي الذي أراد تجنبه. أما التوجيه الثاني — أن ينتج نسخة أخرى بجمالية تصميمية مختلفة تمامًا من اختياره، وأن يعتبر النسخة الحالية مثالًا على «ما لا ينبغي فعله» — فقد أنتج ملصقًا حداثيًا هندسيًا متأثرًا بباوهاوس. ولدى سؤاله عن اسم النمط، وصفه ChatGPT بأنه تصميم ملصقات على طريقة باوهاوس والحداثة مع تبسيط هندسي وتأثير من المدرسة السويسرية، ولاحظ أن ملصقات الفعاليات المحلية تميل افتراضيًا إلى الأعلام الورقية والزهور المرسومة يدويًا واللوحات الباستيلية وجمالية المهرجانات الحرفية.

خمسة عشر نمطًا وتوجيه واحد لكل منها

بدلًا من استدعاء الأسماء من الذاكرة، طلب هارتناب قائمة. فجمّعت الإجابة خمسة عشر خيارًا: باوهاوس والمدرسة السويسرية والتصميم التحريري المعاصر؛ الريزوغراف والورق المقصوص على طريقة ماتيس والرسم النباتي المُحدَّث؛ البروتالية وملصق الرايف التسعيني وتصميم ممفيس؛ البساطة اليابانية والأحادي اللون بلمسة واحدة ونمط لافتات الإرشاد.

ثم أنتج ملصقات بنمط الطباعة البارزة والبساطة اليابانية وممفيس وتأثير Designers Republic ومجلة بانك الثمانينية وملصق drum and bass التسعيني وملصق معرض تكعيبي أربعيني.

ما أظهرته التجربة

يستحق فخ واحد الإشارة: في منتصف المسار اكتسب أحد الملصقات نصًا زائدًا بقي في سياق المحادثة وظهر في التوليدات اللاحقة. وطلب النمط منذ البداية يتيح تجنب مثل هذه الإضافات.

الخلاصة متحفظة: سيميّز الناظر المدقّق هذه الملصقات على أنها من إنتاج الذكاء الاصطناعي، لكنها متمايزة وليست قبيحة بحسب الكاتب. ويشير أيضًا إلى خطوة تالية: طلب مخرجات HTML أو PNG أو PDF، حيث يكون النص نصًا حقيقيًا والطبقات طبقات حقيقية، فيمكن تعديل الخطوط والتخطيط. أما فهرسه لمئة نمط من أنماط الملصقات فيجمع التوجيهات الجاهزة والأمثلة.